Chapter 15 镜子灵视

翻译 | 七 犀
校对 | 梅里耶

天然的镜子

镜子灵视和水晶球灵视一样是水灵视的进化版。在古老的时代，水是唯一能找到的镜子。当人们可以制作出能反射图像镜子之后，它们就被视为干燥的小水塘——水被固定在特定的地方，也就是说，矿石水晶被认为是石化的水。反射的特性与水的表面相关联起来，所以任何复制这种特性的的东西一定，在神秘学联系上，也复制水的其他特性，其中之一就是视野图景的传递。

早期的镜子

早期的镜子是用抛光的铜、黄铜、锡、白铁矿(白色的愚人之金，被视为“镜石”)、放置在玻璃后面的锡箔、放置在玻璃后的水银、黑曜石、抛光的银——这是反射率最高的元素。银是完美的镜子材料。在古代，它（银）唯一的缺点它快速氧化变暗的倾向。但是对于富有的罗马妇女而言，她们可以让奴隶持续为镜子抛光，这也就并不成问题，但是高额的花费和容易变黑的缺点还是让银不能取代其他的镜子材料。

将反光涂层例如锡纸（用锤子把锡锤到比纸还薄）或者密封的水银层糊在镜子背后的技术，在古代并不流行，因为完全透明的玻璃难以获得。不论在背面贴的反射层多好，玻璃镜子总会显得变色和灰暗。黑曜石，天然类似玻璃的物质，避免了这样的缺点，因为它从抛光的表面反射光线，但是他显示的图像太暗，导致就像褪色了一样的。这对女人的肤色而言并不友好，因此并不太受欢迎。

选择自己的灵视镜子

各类镜子都可以成功应用于灵视。灵视镜子并不需要很大。女士化妆盒中的手镜或者车上的后视镜都很合用。大小并不影响那么多，除非你想把镜子作为一个星体投射的门户，这样的话可能需要一个全长的墙面镜，这样你才能走进自己的星光体。

镜子天生与月亮相联系。所有的现代镜子背后涂层均是银，而银是月亮的金属。且都是用玻璃制成，玻璃是月亮物质。所有反射的图像，都具有月亮特质。也有其他的一些与月亮的联系中可供选择，来让魔镜和月亮的连接更加紧密。如果可能的话，用圆形或椭圆形的镜子而不是方形镜子。圆形与满月更为调和。镜架最好的材料是银。如果能找到小小点圆形或椭圆形银色相框，并在其中内镶嵌玻璃镜子，就能得到理想的灵视镜子了。

旧镜子似乎比新镜子更起作用。也许这是出于它们浪漫的联想。也可能是它们年复一年不断反射图像的结果。古玩店是搜寻灵视镜子的好地方。你经常会发现旧的化妆镜或剃须镜，会因为它们颜色暗淡而价格低廉。光泽黯淡不会影响镜子用于灵视的功能。最重要的测试是把它握在手里的时候感觉是否合适，以及它是否会激发内在的直觉反应。如果你聚精会神地听，专属于你的灵视镜子会在你发现它之时回应你。

制作黑镜

虽然可以用普通的镜子灵视，但是会很容易被反射的图像分散注意。大多数预言家会使用黑镜，这是专门为魔法设计的镜子。因为你不能（就我所知）在商店买到一块黑镜，因此很有必要学习它的制作方法。这并不非常困难，你只需要一块玻璃和一个支撑的支架。任何相框支架对黑镜来说都很合适。

把玻璃从支架上拿下来，把其中一面用釉彩涂成黑色。可能需要涂2-3层才能让涂层完全不透明。油质的釉彩更加的持久耐用，但是需要更长时间才能干燥。

确保在把玻璃放回支架之前涂层已经完全干燥硬化了。可能需要让它风干两天甚至三天时间，然后再涂最后一层涂层。当把它放回支架的时候，让玻璃面对着自己。如果在涂漆之前小心的去掉了玻璃上的头发，灰尘，纤维，那么将会获得一个完美的黑镜。

黑镜的优势在于它反射的光线更少，因此更不容易分散眼睛多注意力。它使目光没有可以凝视的焦点。这让灵视者意识沉入其中，仿佛它是午夜的井水。银质镜子有其缺陷，它们会把图像反射地非常明亮和清晰。但是灵视者并不是在寻找反射画面，而是灵视视野。由此，黑镜是更加优秀的工具。

天然的黑镜

黑镜已被应用了很多个世纪。约翰·迪使用一块黑曜石的镜子来辅助他的矿石水晶球。迪的镜子是厚而平的圆盘，有一个短的有孔的把手。正如我上面提到的那样，罗马人把黑曜石作为日常镜子，但是因为只能照出朦胧的影子所以受欢迎程度有限。这种属性使它成为理想的黑镜。黑曜石是一种半透明的火山玻璃，颜色的范围从深棕到黑色。

另一种传统的黑镜材料是煤精，一种抛光煤炭。他给人的感觉像是琥珀，但是完全黑色不透明。与琥珀一样，与布料摩擦后它会吸引小块的草屑和灰尘。它天然的导电性让它成为一种非常理想的灵视工具，因为电长久以来就和精神能力相联系。

你可以从宝石商人或者手工艺产品供应商手里获得一片手掌大小的黑曜石。宝石商人将黑曜石制作耳钉、吊坠之类。会从一个大的薄片上切下需要用的部分。

如果足够幸运地找到一片黑曜石，需要把它抛光或者擦亮，或者把它切小，让它能够和镜框相吻合，理想的情况下镜框应该是纯银制的。普通黑色的黑曜石就是最好的选择。有条纹的黑曜石虽然更为珠宝商所欣赏，但对于魔镜来说不是那么好。它是由黑色和透明的玻璃交替组成的。

作为煤精和黑曜石的替代品，可以选择深色的碗或者用人工的黑色玻璃制成的盘子。这个碗有规则的曲面并且没有划痕就可以使用。看这个黑镜的时候需要使用想象力。我的一个巫师朋友使用一块黑色的陶瓷墙砖，这对她来说也很好用。另一个选项是一块光滑的海滩上的石头，用油给它抛光。

用月亮的功效为黑镜充能，在月光的照射下，把它放置几个小时。在不使用的时候，用黑色的丝绒或者白色的亚麻布包裹它。黑色和白色都是月亮的颜色。

如何使用黑镜

当使用黑镜灵视的时候，通常并不希望看到反射。因此，并不需要倾斜镜子让眼睛垂直于镜面，因为这样的会让你在其中看到自己的脸。可以让黑镜平躺在占卜桌的上面，呈一个倾角去看它的表面，就像使用水晶或者水碗的时候一样。想象它的表面是液体，你正在通过它的表面看向它的深处。

首先，镜子会变亮为灰色。颜色会在它的表面来来去去快速的变化。可能会看到蓝色，紫色和绿色，甚至是粉红色和紫色。这些彩色的云，也出现在矿石的最深处，这些颜色有着特殊意义，在精神上被解释为与人类的光环有关。其意义也可能与云的运动有关。不必太过注意这些在初期出现的颜色除非一种颜色或者运动一次又一次的不断重复。

对云颜色的解读

在下面给出的颜色的意义，部分节选自神知学者安妮·贝赞特（Annie Besant ）和里德比特（C. W. Leadbeater）的经典作品《思想形态（Thought-Forms）》，首次在1901年发表。我也参考了约翰·梅尔维尔（John Melville）所写的《水晶凝视与千里眼（Crystal Gazing and Clairvoyance）》，其中包含了一些关于颜色的有趣观察结果。这些诠释的精确性已经由我自己的黑镜实验进行了核实。然而，需要知道的是，这些颜色在某种程度上是非常主观的，而且对不同的灵视者而言有很大的差异：

白色——一般而言意味着，好的 纯白——真相，纯洁的目的 闪耀的白色——灵体，欢乐 白色杂金色斑点——启示，预言 奶白色——天使出现 黄色——一般而言意味着，智力 亮黄色——嬉闹，头脑游戏 浅黄色——抽象思考 赭黄色——任性的，精神支配 金黄色——创造性 橙色——一般而言意味着，野心 暗橙色——骄傲 亮橙色——达成 浅橙色——知识，教学 脏橙色——自私 红色——一般而言意味着，愤怒 猩红色——义愤，愤慨 橘红色——狂怒，激动，暴力倾向 极深的暗红色——堕落，无情，残酷 黯淡的深红色——性欲 明亮的深红色——情绪性的爱，友谊 玫瑰色——精神之爱，奉献 绿色——一般而言意味着，愿望 灰绿色——欺骗，不诚实 深绿色有红斑——嫉妒 春绿——调情，挑逗 祖母绿——同情，感同身受 蓝色——一般而言意味着，献身 深蓝色——仰慕 天空蓝——自我牺牲 蓝灰色——对宗教的敬畏 蓝白色——由迷信引起的恐惧 紫罗兰-蓝色——理想主义 紫色——一般而言意味着，健康 紫红色——动物的生命力 深紫色——沉思的，执迷不悟 浅紫色——脆弱，生病 暗棕紫色——精神错乱的 蓝紫色——堕入梦乡，情欲之梦 棕色——一般而言意味着，唯物主义 亮棕色——占有欲 淡褐色——贪婪，囤积 铁锈色——自傲占有，虚荣心 暗褐色——嫉妒，积蓄的狂躁 灰色——一般而言意味着，悲伤 深蓝灰——沮丧 铅灰色——恐惧 油灰色——沉闷，单调乏味 雾灰——空虚 黑色——一般而言意味着，邪恶 光泽的黑色——怨恨，恶毒，卑鄙 暗黑色——徘回不去的邪恶，杀人的想法

解释云的运动

这些颜色并不是保持不动的，而是不安地在镜子深处翻腾和移动，一个接一个地变换形状，直到第一个画面形成。这个运动的过程在水晶灵视中有着传统意义，并且对于魔法镜而言也是适用的。我在自己的作品中稍微改变了这些意思，这样对我来说含义更加通顺。

例如，梅尔维尔说左边的东西是真实的，而右边出现的东西都是象征性的。这是正确的。左边是物理的一面，右边是理智的一面。左边的东西可能被认为是“真实的”，因为它们属于物质。右边的东西可能被认为是“象征性的” 它们是星体或精神的。然而，每一个魔术师都能理解，精神上的东西和物质的东西一样真实。

在左边形成的云——物质，显化的 在右边形成的云——想法，洞见，精神物质 云从左边移动到右边——接近精神性，开始 云从右边移动到左边——消退的，灵体，结束 升起的云——启示，肯定（是的） 下降的云——隐藏，否认（不是）

通过云来操作

在灵视开始的时候看到的东西非常像是云，大多数的灵视者都会这样认为。或者它看起来像是湍急的水流，或者流动的光，或者移动的阴影。不论这个常见的现象长得像什么，你应该很容易就到达这一步，仅仅需要把视线紧紧地停驻在镜子的中心，努力地试图看穿镜子，就好像这是一面窗子，开向一片将要被黎明照亮的夜空。

如果在观察这些云的涌动的时候，心里已经规划好了特定的问题，你可以在到达看见零食视野之前就得到有信息。云的颜色和运动会随着想法而变化。这对很多的灵视者来说是一件好事，因为看到详细的图像和听到清晰的声音比看到移动的颜色和阴影困难多了。

镜子灵视的六个层次

正如我在第三章提到的那样，约翰·梅尔维尔把灵视能力分为六个能力层次，基于雅各布·迪克松（Jacob Dixon）在他的书《保健的千里眼（Hygienic Clairvoyance）》中给出的表格。我们可能会质疑梅尔维尔的比例数据，但是在数据上并未能显示天资平平和天才之辈的巨大鸿沟。

我经过逻辑论证中之后接受了他的六个层次的划分，并将其应用于镜子灵视，我可以断言任何在第一个层次的人都可以在黑镜中看到移动的云，但是只有第四层次的人或者更高等级的人才可以看到灵体的形象和事件的细节。

那些第四个层次的人将会看到超然的画面，只是不很规律，也不能根据自己的意愿召唤他们。那些第五个层次的人，可以在任何他们想的时候召唤客观独立的视野。这些第六个层次的人也就是最高层次的人将能够完整地参与这些情景，并且能将五感参与进去，他们获得预言就像戏剧中的演员一样。

客观独立的视野就像是在看镜子里出现的画面，就像静止的照片或者移动的电影图像。他们是独立的并且是和灵视者分离的，灵视者仅仅是一个镜中事件的观察者。参与幻觉则是灵视者直接参与其中。灵体们可能会看向灵视者，与灵视者对话，或者碰触灵视者。这些幻象会在镜子的限制以外出现，并且环绕灵视者周围。

根据梅尔维尔的数据，大概有三分之二的人口可以通过实践获得某种精神上的敏感性，但只有14％可以达到第4层级(我将解释的客观独立而又断断续续的幻象)。只有2%的人能成为全然的灵视者，即像诺斯特丹姆斯或爱德华凯利那样的人。

给初学者的建议

我并不是想要用这些数据打击你的积极性。然而，这就是人生，并不是所有画画的人都会成为毕加索，不是所有弹钢琴的人都会成为格伦·古尔德，也不是所有灵视者都会成为诺斯特丹姆斯。走向镜子时应该带着一种实际的意图，通过尽可能的把自己投入其中，来尽可能多的获取能获得的信息。努力的工作大抵能弥补先天的不足，至少能弥补一部分。

当你终于能够在镜子中看到图像的时候，他们很可能既渺小又遥远，就像他们开始在水晶中出现的那样。不要尝试去抓住这些视野或者把它们拉向你。这是最有可能会消除它们的方法。相反的，继续向镜子的深处看去，同时让这些视野自行运转。

在灵视的初期，不要尝试去和看到的人物产生联系。如果其中的一些存在向你的方向点头，眨眼或者对你说话，或者用其他的方式联系你，要么保持冷漠要么礼貌地点头。没有必要大声的讲出来。如果将自己的想法引导到这些灵体上，他们可以像听到说话一样清晰地听到你的想法。

灵体是如何“听到”想法

在发声表达自己的想法之前，灵体就可以“听到”你的想法。你所知觉的语言流只是思想源头的回声。我的意思是，首先，你产生了一个不具语言形式的想法，然后，你把它塑造成文字然后在你的头脑中回放。

例如，你可能意识到你饿了但没有说出来。片刻之后，你告诉自己“我饿了”。真正的声音是对早期思想的回应，它们只是没有进入英语的语言框架而已。当这些想法被加在它们身上的时候，灵魂能够感知和理解这些无声的初级思想。如果你小心注意不要把自己的想法引导到灵体身上，他们是听不到你的想法的。如果想到一些事情，然后自己想：“我不能让灵魂听到这个想法，” 这就已经太迟了。通过把内心携带有秘密的意识指向这些灵体的方法，你就已经把这些想法告诉了这些灵体。

出于这个原因，我觉得对待灵视灵体最好的策略就是保持彻底的诚实。告诉他们一切，不要隐瞒。如果你拒绝拥有秘密，就不会被诱使泄露一个秘密。这个方法还有另一个优点在于它能使灵体更加的真实和坦率。他们会坦露自己的方式自动回应你的坦率。

对待灵体的黄金法则

这是一个与灵体共事的普遍规律。尊重他们，他们便会回应尊重。爱他们，他们便会回应爱。真诚对待他们，他们便会会回应真诚。另一方面，如果想控制他们，他们会试图支配你。如果对他们撒谎，他们就会对你撒谎。如果伤害他们，他们会尽自己最大努力回敬你。一个总是尊重人、正派、友爱和诚实的人，几乎不会受到任何灵体的伤害。至少，这是我的亲身经历。