江城子

写作背景

这首悼亡词是苏轼出任密州知州所作。苏轼在少年时与王弗结为夫妻，王弗温柔贤淑，二人感情甚笃。但是王弗在二十七岁时去世，这让苏轼深受打击。熙宁八年，在苏轼出任密州时，一月二十日的夜晚，他梦见了爱妻王氏，于是写下了这首流传千古的悼亡词。

苏轼《亡妻王氏墓志铭》：“治平二年五月丁亥，赵郡苏轼之妻卒于京师。其明年六月壬子，葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里先君先夫人墓之西北。

乙卯正月二十日夜记梦

思念妻子到极致，渴望与她重逢相聚
担忧妻子认不出自己，因为自己已不复年轻时的模样，在分离的这十年间饱经沧桑，面容憔悴，在对亡妻的思念中也包含着宦海沉浮的身世之感。

记梦：小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。

在梦中描写了亡妻对镜梳妆的生活场景，一种温柔恬静的景象。苏轼时隔十年仍然记得妻子的生活细节，可见二人感情至深。二人相见时四目相对，却不知从何讲起，“无言”和“泪千行”中包含了无尽的凄楚、辛酸和哀痛，取得了此时无声胜有声的效果。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

此处为虚写，是词人想象之景。采用了情景交融的手法，“明月”和“短松冈”这两个意象描绘出一幅幽寂凄凉的画面，融入了自我孤单凄侧的心境。
实为虚因，因为现实中对亡妻思念到了极致，才会在梦中与亡妻相见，真实而自然。
虚实交错，如梦似幻，将词人对亡妻的哀思写得缠绵啡侧，感人至深。
这首词的语言有什么特点？
- 语言朴素自然，真切感人
白描
- 用最简单的笔墨，不加渲染、烘托，不用华丽辞藻，勾勒出鲜明生动的人物和事物的形象。其特点是抓住被描写对象的主要特征，寥寥几笔，形神毕肖，不求细腻，而求传神，不讲究描绘背景，而强调突出主体，不追求浓烈色彩，而崇尚朴素自然。
- 写人写景语言
两茫茫：阴阳相隔，二人都对对方茫然无知不思量，自难忘：虽然斯人已逝，不常想念，但是少年夫妻的情深义重，过去美好的情景却从未忘却。看似矛盾的心态，却表露出词人对亡妻深重的情意。

相顾无言，惟有泪千行。

与亡妻重聚，是词人日日夜夜所期盼着的，但是当在梦中相见时却无法言说。此处的“无言”，包含着千言万语，因为“无言”，也备显沉痛。“泪千行”是将现实的凄楚融入梦中，令人感到无尽的凄凉。

千里孤坟，无处话凄凉。

上阙

夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。

开篇看似平易，实则苦闷
醒复醉：先醒后醉
醒：暗示词人先前已经处于醉酒的状态，饮酒时间之长以至于从酒中醒来。
词人为什么会一再饮酒呢？这表现出了他什么样的心境？
- 词人被贬黄州，空有一腔报国之志，但却无处施展，倍感苦闷和凄凉，只能借酒浇愁，通过喝酒来麻痹自己，来暂时忘却现实的苦痛。
苏东坡晚年，在被从惠州发配到海南的途中，写了一篇《浊酸有妙理赋》。赋的标题借用杜甫《晦日寻崔敢李封》里的句子“浊醒有妙理，庶用慰沈浮”，意为酒的妙处就是可以让人忘却世间的名利得失。
仿佛：对时间的不确定
“仿佛”与“醉”相呼应，将词人饮酒后恍惚的神情渲染得淋漓尽致，也从侧面展现了词人对前路的迷茫和彷徨。

敲倚听

敲：听觉上干脆而响亮，久敲不应，可想词人内心应该非常焦躁，但却无可奈何
倚：持续性动词，在时间上与“敲”的短促形成反差
听：静态，与动态的“敲”形成对立雷鸣般的赶声，涛涛江水的声音，形成连绵不绝的声势，中间夹杂着词人响亮的敲门声，共同构成了动态的声音，而词人在这样的环境下：静静地“倚杖听江声”，以动衬静，渲染词人内心的宁静。

长恨此身非我有

小舟从此逝，江海寄余生

寸心仍有适，江海一扁舟。—-唐高适《奉酬睢阳李太守》
虽是化用，但此句并为受到原句情感的限制。高适的“扁舟”写在功名利禄之后的闲适生活中，读来让人免不得想到泛舟江上，颇有些怡然自得之感。而词人的“小舟”漂荡在江海之间，借水而兴，不受外界事物的约束。其中所抒发的，是旷达洒脱、不受名利束缚的感慨，在境界上更胜一筹。
该句的环境描写从时间上顺承了上阅末句所言的“听江声”，给上阅所叙之事以一个合理的收尾。
《临江仙》一词看似朴实无华，实则蕴含了苏轼在黄州期间从苦闷到豁达的心态转变。苏轼坦然接受了如今的一切一一名利皆是身外之物，留着只会徒增烦恼。