半圆形和圆形是插画中经常被用来概括灌木、乔木树冠轮廓的几何形状

接下来将以半圆形为基本形状，对两种植物进行创作

灌木类

01　灌木主要指矮小而丛生，没有明显主干的木本植物

这类植物一般都是贴着地面生长的，外形看起来比较紧凑敦实

  • 将画笔工具设置为“鱼雨桐粉笔笔刷”，绘制一个半圆形，概括植物的外轮廓。

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  • 02　以半圆形底边中心为起点，绘制向四周自由生长的树干和树枝

绘制的过程中一定要注意树干的疏密和粗细节奏
靠近底边中心的枝干应是最早生长出来的，因而其外形也是最粗壮的。（笔刷不变）
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03　自然界中的植物一般不会出现这么规整的形状，所以这里将橡皮擦工具设置成“鱼雨桐粉笔笔刷”，避开树干的位置，在半圆形的边缘擦出一些缺角，使植物的轮廓更自然一些。
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04　主要结构绘制好之后，接下来绘制一些色彩变化（仍然采用“鱼雨桐粉笔笔刷”）
① 以平铺的底色为基准，选择稍深的颜色来绘制暗部和树干的投影，确定光源从右上角打过来，所以左下方即暗部。image.png
Tips：这张图虽然以装饰性为主，不会过分追求体积感的表现，但也要在前期设定一个光源方向，以明确色彩表现。

② 锁定图层的透明像素，加重暗部以及边缘的缺口和枝干的投影。
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③ 靠近光源的右上角部分为亮部，受光源影响，亮部色彩会偏暖，选择偏黄的颜色绘制，令画面形成冷暖对比和变化，色彩的层次也更丰富。

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05　树干部分的颜色会有轻微的变化：从根部开始，靠近中心根部的部分颜色较深，越到树梢的位置颜色越淡。
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06　做最后的边缘修整。将橡皮擦工具设置为“鱼雨桐颗粒橡皮擦（可作画笔）”
利用其粗糙的笔触对树梢以及绿色底色的边缘进行轻微的擦除，目的是使其呈现自然的斑驳质感。这个半圆形的灌木就画好了。

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07　单个的灌木会稍显单调，接下来我们在单个半圆形灌木的基础上，在其周围添加一些场景，让画面看起来饱满丰富
绘制线稿时需要对画笔工具进行切换，将画笔工具设置为“鱼雨桐铅笔笔刷1”，用铅笔线条来确定画面的构图形式。

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08　与之前单个灌木的绘制方法和步骤相同，将画笔工具设置为“鱼雨桐粉笔笔刷”，先铺半圆形色块
需要注意的是，灌木丛整体色调是绿色的，但每一个灌木的颜色都要有所区别，根据近实远虚的透视规则，近处的灌木颜色偏暖，饱和度高一些，远处的偏冷、偏灰，饱和度低一些。

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09　在半圆形树冠的基础上绘制树干和树枝
值得注意的是，适当将部分树干和树枝绘制成白色，可以产生变化和色彩的对比。

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10　将所有灌木的色块都铺好，并且添加上树干和树枝后，会发现画面比较拥挤、凌乱
为了缓解这种情况，依次在每个半圆形色块下方分别创建新图层，选择白色，沿着每个半圆形色块的边缘绘制一层白边
这个白边正好与背景色呼应，增加了画面的留白空间，使画面更透气。

11　依照第一个半圆形灌木的绘制方法，接下来我们绘制整体的灌木场景
① 分别选择比底色稍暗一些的颜色绘制暗部，注意前面的灌木在后方的灌木上的投影。

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② 以底色为基准，选择稍浅一点的颜色绘制灌木的亮部
受暖色光源的影响，亮部会偏暖一些
暗部也可以作为呼应，小范围添加暖色
具体绘制方法与步骤04和步骤05相同。

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③ 将橡皮擦工具设置为“鱼雨桐颗粒橡皮擦（可作画笔）”，修饰边缘。具体操作可参考步骤06。
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12　在已完成部分的基础上做细节添加。一幅好的画面要注意点线面元素的结合以及高低层次的划分。
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① 为了让画面层次更丰富，我们添加了一些更低矮的植物。
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② 将画笔工具设置为“鱼雨桐粉笔笔刷”，并将笔刷缩小，选择深绿色，在灌木上点缀一些小笔触，增强画面质感。
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③ 将画笔工具设置为“鱼雨桐喷溅笔刷（氛围）”，在画面右下角用白色喷溅一些颗粒，让点元素更丰富
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13　画面最终完成效果。
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乔木类

乔木类植物树干高大粗壮，树冠是一团团叶子簇拥形成的
在绘制乔木类植物的时候要抓住其树冠的特点进行创作

01　创建新图层，将画笔工具设置为“鱼雨桐粉笔笔刷”，绘制两个半圆形并使其重叠在一起，注意不要太均等，要形成大小对比
这里要绘制一棵秋天的树木，所以颜色选择了黄色。

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02　为了让树冠的造型更有设计感，用橡皮擦工具（设置成“鱼雨桐粉笔笔刷”）在色块的底部擦出几个连续的半圆形缺口。
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03　在刚刚绘制的图层上方创建新图层，选择深红色绘制底色，使黄色树冠的结构更加立体。
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04　锁定黄色色块的透明像素，利用“鱼雨桐粉笔笔刷”的纹理感绘制明暗关系

① 确定光源于画面右上角，离光源较远的左边就是暗部，以黄色底色为基础，选择明度较低的黄色绘制出暗部。

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② 反过来，靠近光源的部分就是亮部。亮部的颜色除了要比底色浅一些外，可以适当提高饱和度，让画面更通透。
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③ 用同样的方法绘制出深红色区域的明暗关系。
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05　缩小笔刷，在最上面创建新图层，选择比底色偏深一点的颜色点缀一些树叶，局部可以打破轮廓线，让画面看起来更有层次感。
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06　完成单个树冠，以此为依托绘制一片由多个树冠组成的树冠群，完善整个乔木结构，并为其绘制合适的场景环境。
① 选择“鱼雨桐铅笔笔刷2”，在刚刚画好的树冠周围添加一些大小不一的半圆形组合，使其能形成一个整体，形成一个完整的树冠。
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② 同样，先绘制出树干部分的铅笔线稿。需要注意的是，树干要与树冠合理地串联起来，并保持一定的平衡性。
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07　将画笔工具设置为“鱼雨桐粉笔笔刷”，按照草图所示，为每一个树冠平铺颜色。同样是统一在黄色系的基础上，让每一个单独树冠在颜色上有所区别。例如，靠近前面的树冠颜色稍浅一些，后面的颜色深一些。
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Tips：每铺一种颜色都需要新建一个图层，以方便后期进行刻画

08　选择橡皮擦工具（设置成“鱼雨桐粉笔笔刷”），打破半圆形底边，依次擦出不规则的边缘。
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09　在所有图层最下面创建新图层，如步骤03，绘制深红色底色，让整个树冠更立体。
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10　创建新图层，铺树干和树枝的底色。为统一画面色调，使整体更有秋天的意境，树干和树枝的颜色应在褐色的基础上更偏红色一些

铺好底色后，关闭线稿图层。

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11　整棵树的底色确定之后，接下来我们绘制合适的场景环境

地面用黄绿色绘制出草地的轮廓，背景用淡蓝色色块表现天空，通过这两个部分明确画框的形状

因为背景不是必要的主体部分，所以直接用色块来添加，无须绘制线稿。

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12　在地面和天空的区域内分别加入适当的背景元素

① 在树干图层上方创建新图层，选择冷灰色，绘制两块石头，遮挡一部分树根
在树干图层的下方再创建新图层，绘制一块更大的石头，让它被树干遮挡住一部分
这样的处理方法可以让画面紧凑，并且层次分明

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② 在草地图层上方创建新图层，选择和天空颜色相近的浅蓝色，但要稍做区分，绘制河水，加强地面的细节和层次感。
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③ 在树干图层上方创建新图层，选择偏深一点的黄绿色，绘制大片野花的花茎部分。
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④ 在花茎图层上方创建新图层，选择暖白色，绘制连成一片的花朵

将笔刷尺寸调小，沿着暖白色色块边缘绘制一些锯齿状的结构，使其有花瓣的特征

在暖白色图层上方创建新图层，选择黄色，点缀一些大小不一的椭圆形，表现花蕊

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⑤ 用同样的方法在树干的后面和左侧也各绘制一片花丛。
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⑥ 在天空图层上方创建新图层，选择和草地的颜色差不多的绿色，增添一个小山坡作为远景。
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⑦ 最后完善地面细节，增添一些草丛类植物，让画面层次更丰富。
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13　在天空图层上方创建新图层，沿用树冠的半圆形组合结构绘制远处的云朵
重复出现的半圆形会让画面的形式感高度统一
由于刻画的重点在于树和地面的环境，所以天空的表现应适当弱化。
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14　底色铺好后，开始进入刻画阶段
先从最重要的主体开始，参考步骤04，逐一绘制树冠的明暗关系。

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15　树干和树枝的绘制在考虑光源方向的同时也要考虑树冠在树干和树枝上的投影，也就是所有穿插进树冠的树干和树枝部分颜色都会偏深一些。

① 锁定图层的透明像素，选择比底色深一些的颜色绘制暗部
注意笔触要顺着树干本身的轮廓线，可以在表面绘制几条树干的纹理，增添画面的细节质感。

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② 选择比底色稍浅的颜色绘制亮部，采用同样的笔触，顺着树干生长的方向进行刻画。

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③ 在树根的位置增加一个冷色的环境色，选择比天空背景更深的蓝色，将笔刷的不透明度降低到50％，淡淡地晕染一层
这样处理既可以使树干与石头有色彩过渡，又可以与以暖色系为主的树冠形成冷暖对比。

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16　以主体植物为视觉中心，完善周围的环境元素：石头、花丛、水面和背景中的山坡

分别锁定各个图层的透明像素，统一绘制暗部
这些部分不算画面的主体，所以不需要太过精细地刻画。

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Tips：锁定图层的透明像素后，在该图层中所绘制的内容将全部限定在已有图形的区域内
这一方法非常适合在底色上绘制明暗关系和纹理

17　在已绘制好的暗部基础上进行亮部的刻画，其他的小元素可以直接用比底色偏浅的颜色去绘制

由于地面在画面中所占的空间比较大，对画面的影响也比较大，所以地面的亮部在明度的变化上可以增加层次，再晕染一层淡淡的黄色，让画面中秋天的意味更浓重些。

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18　完善整体细节，在最上方创建新图层，在树干上添加一些垂下来的藤蔓。这个以乔木为主的秋天场景就绘制完成了。

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