如何系统地练习写作?

1. 知名作家徐则臣说：训练一定要有，哪怕你是个天才。

训练其实不难，关键是不能三天打渔两天晒网，一万小时定律告诉我们：

人们眼中的天才之所以卓越非凡，并非天资超人一等，而是付出了持续不断的努力。1 万小时的锤炼是任何人从平凡变成世界级大师的必要条件。

所以你一定要坚持，坚持的结果就是熟练，熟练之后便是精通。

你的目标是成为杰出的作家，而杰出的作家的第一大技能就是捏造。所谓捏造，不是指胡编乱侃，而是给你一个话题或主干，你能很顺畅地扩写、补充其血肉，让它在你的笔下具备了生命力。没有谁是打娘胎里出来就能捏造故事的，这就需要去练习。

刚开始写作的时候，我就痴迷于练开头。往往定了一个基本大纲之后，我就开始 “捏造” 开头，小说的起始部分是很有道道的，我会先看 6-10 本经典小说的开头，然后根据这些开头所给出的思路，一次性写出七八个开头来。久了我就发现，这开头是很考验功力的。

如果你用一个平淡的开头，后面往往就会被束缚在这个开头提供的氛围中，翻身很困难；而如果用一个有起伏和悬念的开头，后面就能相当轻松地进入剧情，发展极快。

比如这样一个开头：

“不要开灯。” 她说。
我不敢开灯，因为不想让街上的人看到。

往往这样一个开头不止能带来剧情的快速推进，还能勾起读者的好奇心，为什么不要开灯？在做什么事？阴谋诡计还是偷情？这让读者很想继续读下去。

训练的时候不能死板，要灵活机动。实际上你练习的次数越多，你的能力就拓展得越宽，你的素材库和技能库里就多了一项可以随时调用的武器。

当然，不仅仅是开头，中间情节、人物塑造、环境描写，还有结尾等等，你都可以进行类似的训练。

有的时候你会卡文，就是坐在那里，可能一下午都写不出来什么，脑子里一团浆糊，这时候不要钻牛角尖，要学会正确对待训练中的卡壳现象。死磕是有意义的，但在绝路上死磕那就没有意义了，所以要用对方式方法，当你卡文又不愿跳过写下一段的时候，完全可以直接用苍白生硬的手法解决这一段，这里有个好处：你能够发现自己的弱项。在整体写完后再反过来写这一段，这时候全书架构你已经清晰了，上下文也明确了，再来为这一段补写个 10 种版本，下一次遇到类似情况时你就能轻而易举解决它。

当你反复用不同方式练同一个环节时，基本上就能达到目无全牛的境界。每一项组成因素都烂熟于心之后，再整体去写作，到哪一步你都能自如应对，这就像背了九九乘法表一样，再遇到三七，可能你想都不想就脱口而出二十一了。

2. 广泛地积累达到效果的唯一标志是——你可以随时随地在任何写作情况下唤起你的记忆

基础不牢，地动山摇。

想要进行写作训练，肚子里没货怎么行？即使你有了各种技巧和手法，下笔时找不到素材，那就和新手没有区别，巧妇难为无米之炊，更何况没有足够的积累，你可能都不知道这些技巧是怎么用的，而积累的唯一途径便是广泛阅读。

一个人的生命时间是有限的，不可能谁都有丰富的生活经历，同时很多学习写作的同学还是青年起步，不做广泛地阅读，不去感知他人的世界，写出来的作品也很难具有深度。

你应该安排至少一半的时间来做阅读，做积累。

根据个人条件的不同，时间分配会有所差别，但是有个建议：保证最低写作时间的前提下，尽量多做阅读和积累。 曾经有一段时间，我感觉老是不顺手，写什么都不在状态，后来我直接停止了那时候的写作，一个月的时间内全在读书，各种经典作品，那一个月也是我恍然大悟最多的一个月，往往是读着读着，就悟到了——哦！原来应该这么写。——哦！居然还可以这么写！

阅读是第一线的工作，和常规的写作训练应同时进行，重要程度不言而喻。

《达芬奇的密码》作者丹 · 布朗

知名作家村上春树曾浓墨重彩地引用他人作品；《达芬奇的密码》的作者丹 · 布朗说他每一页小说，可以加九页注释。

作家需要为自己的所有作品、言论、甚至某处描写或段落负责任。

据查证，老舍最早的一本藏书叫《辞源》，从他开始写作起，就伴随了大量的阅读，比如在伦敦大学时期，有《哈姆莱特》莎士比亚著，《浮士德》歌德著，《大卫 · 柯波菲尔》狄更斯著等。他在写长篇小说《二马》时，订了一个计划，先打听了近 30 年第一流作家的代表作，要求自己对每一位作家最少要读一本作品。

这些名作家的经验全都在告诉我们：要多读。

当然，多读也要抓核心，一遍扫过去是没有用的，如果你读的时候不投入，那就和翻报纸一个样，翻完就完了。这里说的投入，是指一种非略读，不是按你定点找资料一样，目录里没有找到想要的就放弃这本书，而是说需要你花一些精力去和作者做心灵上的沟通，去探索这本书，并把其中对你有用的部分，不管是技巧还是整体架构还是思维，积累下来。

这是一种提炼的能力，当你达到自如的境界时，你会发现生活中任何事物都能成为你的素材，那时候就不仅仅是一本书了，可能邻居的一句话、孩子的一个笑容、甚至某个公司的文案都会在你眼里变成养料，助你成长进步。

如何才能达到上述的境界呢？任何人都有不同的情况，理解力极强的也许读得少一些，笨一点的需要多读一些，但大多数人都是普通人，如我一般。新东方创始人俞敏洪在北大期间，把图书馆的书挨个看，这就是很好的一个例子，俞敏洪最令我佩服的地方，就是这股拼劲。

如果你多读了很多书都感觉没效果，并且你每本书都是认真看了，那就继续再读，这有一个阀值，你一定会在某一天达到这个临界点，然后突然感觉，哎，好像自己懂了什么，但具体懂了什么又说不出来，接下来再去写作，就会发现一路亮绿灯，写什么什么通畅，写到哪儿脑子里都能蹦出来内容，那你就已经——自如了。

阅读时还要有一些意识和方法，这分为两个阶段：

• 第一个阶段为 “乱读”
• 第二个阶段为 “系统读” 或者“一人一部代表名作”

很好理解，当你阅读量不够丰富时，没必要去研究某一人的作品，这时应该以扩大面为主，不管是谁的只要有都去试试，也不要分好坏，好作品坏作品都会给你帮助，有人觉得差的作品会让自己退步，也不见得，不读坏的，你又如何避免同样的错误呢？

当你的阅读量到了一个水平，这时就要专研了，比方说喜欢某位作家，那就把他的作品前后左右都拿来做 “系统读”，不管是青年时期的还是后期的，处女作还是成熟品，这样你就能站在一定高度去审视，对你自己来说也有更好的促进效果。

3. 以兴趣为主线，以能力为中心

懂了方法，理解了过程，你还需要处理自己本身的问题——选择性写作的问题。

刚开始你可以试错，因为你不知道自己的天赋在哪里，不知道哪个更擅长，不过等你进入写作几十年后，如果还是在纪实、非虚构、武侠、推理、悬疑、科幻等等各种领域里来回摇摆，那我更建议你放弃写作，至少要重新考虑后再开始。

任何人都不可能做完所有事，任何作家都不可能擅长各种类型，你需要广泛撒网，重点捞鱼。

你要逐渐摸索到自己喜欢的领域，擅长的类型，然后在该方向持续发力，等你在该领域成为了大师，获得了实力，再开拓其他方向也来得及。此时你还能带着高超的原手法，在新方向上做创新，最后也许有意想不到的收获。

我有一个朋友学画画，刚开始他不知道怎么画，怕画得不好，就去模仿名家，模仿了 6 年感觉会模仿了，这 6 年他就只做了这一件事，这时他是模仿谁就像谁。然后他开始担心自己画谁的相关作品就像谁，然后又花 6 年时间来去让自己不要像谁，12 年下来，他做到了一个结果，现在是想像谁就像谁，想不像谁就不像谁，基本上所有流派手法都懂了，这时他的自我开始成型，新点子新手法频繁出现，他已经画出了境界，自成一脉了——这就是大师的进阶过程。

写作的历程大致如此：

1. 不会写，模仿着写；
2. 会模仿，但无新意；
3. 有创意，才开始有属于自己的特质；
4. 成为大师。

海明威曾提出过写作的 “冰山理论”，是指写作如冰山，表面上露出来其实不多，大部分都埋藏在海里。实力需要一步一步积累，需要专注某类型某方向来积累，找到属于自己的方法途径，才能给世人一个创造优秀的作家，才能不断提高自己，让自己在写作之路上独居优势，完成从无到有，从劣到优的升格。

最后，给推荐大家一下微信公众号：征文约稿小助手（ID:yitiaoyingyugou），会分享写作经验、投稿信息等等，其中做了 “写作技巧” 的汇总，可以通过菜单栏查看，咱们不见不散。

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