Dolby Atmos Music Panner 介绍

Dolby Atmos Music Panner 是一个生成3D 声像定位元数据的专用插件，可以用于Mac平台的音频工作站，支持AAX，AU和VST3等格式。

使用Dolby Atmos Music Panner（DAMP）替代兼容杜比全景声的音频工作站（例如Pro Tools/Nuendo）原生的3D Panner 的最大好处在于，DAMP增加了一个<16拍的速度同步音序器（tempo-synced sequencer），这就可以让您很便捷地创造出与曲目节奏相关的重复的声像变化。

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本文档着重介绍与Pro Tools配合使用该插件，但是在Logic，Nuendo和Ableton Live中，使用的过程基本基本一致，杜比在DAMP手册中也包含了一些有用的设置信息。

我们建议最好使用Pro Tools Ultimate。 对于仅具有Standard版本并想使用杜比全景声的用户，您可以使用I / O的通道数量要视Pro Tools 版本而定（最多 32 或64声道），这将为您提供31个（或63个）音频对象通道和一个LTC通道，但没有7.1.2母线的支持。遗憾的是，在Standard版本中，您无法对声床的内容进行声像调整，但是31个（或63个）音频对象可以作为杜比全景声中制作体验一个良好开端。

哪里可以获得 Dolby Atmos Music Panner，还需要做什么？

您需要用到DAPS，可以在这里找到30天的免费试用版
https://developer.dolby.com/forms/dolby-atmos-production-suite-trial/

也可以从以下Avid商店购买：
https://www.avid.com/plugins/dolby-atmos-production-suite

您还需要拥有或注册杜比开发人员帐户;在此注册：
https://developer.dolby.com/sign-up/

您可以在此处请求下载杜比Dolby Atmos Music Panner：
https://developer.dolby.com/forms/dolby-atmos-music-panner/

进行杜比全景声混录，对DAPS的设置有什么建议吗？

Dolby Atmos Music Panner 安装包附带的文中包含一些非常重要的信息，在手册中也建议了一些音乐混录的特定首选项。

首先是将Downmix Trim Controls设置为零。 为此，请转到Window -> Trim and Downmix Controls窗口-，然后为三种格式（5.1、5.1.2和7.1）中的每一种都选择“Manual”，并确保将Trim电平设置为“ 0.0dB”。

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杜比也对“空间编码仿真 Spatial coding emulation”中的“元素Elements 数量”提出了建议。Spatial Coding空间编码是减少最终混音交付中元素数量的过程，可以（让杜比全景声内容）轻松地以码流形式传输或在消费类设备上播放，例如Amazon Music HD或TIDAL HiFi之类的平台。 通过仿真这一处理过程，我们可以对我们的混音在用户端的呈现效果有一个更准确的参照。

随安装包提供的Dolby Atmos Renderer Guide 中对这一过程有一些高阶的描述，指出“这是将临近的音频对象(audio object)动态分组为空间簇(spatial clusters)来实现的”。 与其他格式一样，我们知道数据压缩会带来audible artefacts，但是空间编码有所不同。 杜比官方接着解释道：“该过程由感知响度（perceptual loudness）和空间失真度量（ spatial distortion metrics）驱动，最大程度地忠于原始内容。”

图片.png没有空间编码（左）和带有空间编码（右）的杜比全景声图示

您可以亲自聆听体验一下，公平地说，杜比的“Spatial Coding”的算法非常透明。 为了对比Spatial Coding使用与不用的效果，请转到Preferences -> Processing，然后简单地切换“Spatial coding emulation”开关-在此菜单中，我们同样可以将元素数量（number of elements）设置为建议值16。

DAPS的默认值为12个elements，更少的元素本质上意味着更多的压缩。 如果您想了解更多相关内容，请参阅《 杜比全景声渲染器指南》的29.4节（作为DAPS安装的一部分）中的一些附加信息。图片.png在使用Dolby Audio Bridge时快速提醒您注意缓冲区大小Buffer Size，通道数Channel Count和采样率

在48kHz状态下工作时，Sample Buffer设置为1024，您的最大可用通道数为128

在96kHz状态下工作时，Sample Buffer设置为2048，您的最大可用通道数为64

Setup -> Playback Engine：

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更改I/O设置

使用Dolby Atmos Music Panner 最大的不同是，我们不会使用音频工作站（本文档中是Pro Tools）与DAPS之间的元数据连接通路，而是会从Dolby Atmos Music Panner直接将元数据发送到DAPS。 这意味着我们需要在“ Setup > I/O Setup -> Bus and option”单击“Mapping to Object”复选框中将其禁用。
图片.png也可以从“Peripherals -> Atmos”中禁用元数据连接，如果该选项之前是Enable状态，但这并非必须的操作。图片.png

设置Dolby Atmos Music Panner

最重要的是在设置 Dolby Atmos Music Panner时，音频信号的路由要通过音频工作站设置，但元数据通道分配是独立进行设置的。

确保您的输出通道编号与每个轨道的分配的音频对象编号相匹配。
图片.png下面我们以一个单声道音源为例进行示范，假设您的DAPS配置中有1个 7.1.2的 Bed 声床和118个Object音频对象

1.在音频工作站中创建一个新的单声道音频轨道

2.将输出轨道路由到可用的输出通道–我们将使用通道11（我们的第一个可用对象）

3.插入Dolby Atmos Music Panner插件（位于“Sound Field’或“Dolby Laboratories”下）

4.设置“Object Number”与“Track Outpu”通道编号相匹配（在此示例中为11）

如果这是您首次使用杜比的插件或DAPS，则可能需要在插件窗口右上角的下拉框中设置元数据连接，只需执行一次即可， 如果您以前使用过该软件，它将自动为您设置。

现在您应该已经准备好对这首曲目进行声像调整了。

在将工程的规模扩大的时候，我们强烈建议您在所有的轨道中将Dolby Atmos Music Panner置于同样的位置（Insert slot）–这是一种很好的管理工程文件的方式，如果您使用兼容的的控制界面，例如iOS或Android上免费的Avid Control 应用程序，会让事情变得容易很多。

如何使用Dolby Atmos Music Panner

路由和对象选择的设置完成之后，就可以随时开始进行声像调整的操作了。 我们将针对Dolby Atmos Music Panner的不同使用方法进行描述。

基础的X，Y，Z，Size参数

Dolby Atmos Music Panner具有许多与Pro Tools 原生3D Panner相似的功能，包括在“Freeform 自由模式”和“Manual Elevation手动提升”模式中独立控制X，Y，Z和大小参数。

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Elevation 高度模式：

我们还有五种“高度”（Z或height）模式：

  • Manual 手动
  • Wedge 楔型
  • Dome 拱型
  • Ceiling 天花板
  • Off (disabled)

在立体声轨道上工作：

您也可以在立体声轨道上使用 Dolby Atmos Music Panner。 在这种情况下，需要设置两个对象编号。
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Linking 关联

在处理立体声信号时，有四种关联方式可供选择：
•Copy 复制（右声道直接跟随左声道）
•Mirror X 镜像X（默认-右通道在X轴上与左通道镜像）
•Mirror Y 镜像Y（右通道在Y轴上与左通道镜像）
•Mirror XY镜像XY（右通道在X和Y轴上与左通道镜像）

Seqiemcer 音序器模式：

Dolby Atmos Music Panner 的“Sequencer 音序器”模式，是它可以完全取代标准音频工作站的Panner 之处。 您可以基于工程的节奏设定，使用这个<16拍模式的音序器
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使用音序器：

1.激活“Sequencer”开关以启用此模式

2.选择“Edit”对下方的模版进行编辑

默认开始编辑第一个可用模版

i. 点击模版编号将手动选择您正在编辑的模版
ii.再次点击模版编号将禁用该步骤(它将变为灰色)

3.现在我们可以使用绘制控件

a.自由绘制模式让您可以跟踪声像将遵循的“手动绘制”路径
b.直线模式帮助您在直线上绘制一条从一点到另一点的路径
c.椭圆模式使您可以绘制椭圆路径
d.矩形模式使您可以绘制矩形路径

4.声像将从您绘制的开始移动到结束，但是有两个方向控件

a.首先将使该轨道的当前声像移动到终点，然后返回起点
b.第二步将反转当前声像移动的方向

i.箭头指向声像移动的方向

5.每种模式在声像移动轨迹绘制完毕之后，将会按顺序自动转到下一个模版进行编辑

6.节拍控制使我们可以控制按次序每拍完成1/16-> 32拍所需的时间

7.当我们愉快地完成声像移动，点击“完成”

a.注意-重置选项将完全重置音序器中的所有步骤！

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Binaural render 双耳渲染模式和设置

进行杜比全景声混音时，请务必考虑杜比全景声混音在消费端听到效果。 在

在杜比全景声制作套件（Dolby Atmos Production Suite，DAPS）的“Window->Binaural Render Mode”（Command + B）中，我们可以创建双耳元数据（Binaural Metadata），该双耳元数据将“距离模型（Distance Model)”应用于声床（Bed）和对象（Object）。 默认值为“Mid”，但是我们有四个选项：

  • Off – no binaural virtualization
  • Near
  • Mid
  • Far

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Dolby建议在没有其他空间效果（例如混响）的源内容中试听以上设置，以了解它们如何改变双耳耳机渲染中对象的声音。

请参阅我们之前的入门指南或DAPS文档以获取有关如何启用此功能的信息。
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关于响度

许多人都会以各种响度为目标进行混音，具体取决于您要向哪些音乐商提供缩混的音乐以及何时出现！ 在杜比全景声中混音乐时，我们目前使用的单个响度目标为-18 LKFS（集成），杜比评论说“这与流行音乐行业一致”。

可以在DAPS 主窗口中实时进行测量：
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也可以在母版文件生成之后进行离线的响度分析，Window -> Analyze Loudness and selecting，选择“Analyze loudness”。然后可以将此分析结果导出报表。
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我可以向亚马逊/ TIDAL等提供什么？

当前，大多数流媒体服务目前都要求ADM BWF文件。 ADM即Audio Definition Model（音频定义模型），这是ITU的音频内容交付标准，包括了基于通道，对象或场景的元数据。 BWF即Broadcast Wave File（广播音频文件），这是一个EBU标准，包括带有可选时间码和其他元数据的.WAV文件。

杜比全景声母版文件生后，您可以使用“File -> Export Audio -> ADM BWF .”（Command + A）轻松地将其导出为ADM BWF。 可以重命名导出的文件，通常要选择Entire Master导出完整的母版文件（但也可以根据需要通过“Set manually”指定“入点”和“出点”）。
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关于创建您的第一个Dolby Atmos母版文件(DAMF)的演练，请参阅我们之前的指南。

杜比全景声音乐的帧率必须统一的24帧/秒，以避免可能出现的因为帧率转换带来的音高变化。 在创建母版文件DAMF之前，需要在“ DAPS Preferences -> Driver’”中进行设置！
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需要指出的是，ADM BWF文件可以导回到音频工作站，这样可以看到每个独立的Bed（声床）和Object （对象）通道（包括各自的声像元数据）。

在Pro Tools中执行此操作时，请选择“File -> Import -> Session Data….”（Option + Shift + I），然后应该可以看到包括文件名，创建者，起始时间码，帧率，比特深度，采样率等信息。
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QC或Mix Reviews呢？

您还可以将母版文件导出为各种格式以进行QC或监听参考-我们建议您使用Binaural re-render，听起来非常赞，而且可以很容易转为立体声文件发送给他人在耳机上进行播放。 请使用“File -> Export Audio -> Re-renders ”（Command + E）。
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Binaural（双耳渲染）可以在标准耳机和几乎任何播放设备上进行查看，您也可以将母版文件导出为.MP4格式，这样就能在支持Dolby Atmos的消费类设备（包括Soundbar和AV接收机）上进行播放。

请使用“File -> Export Audio -> MP4”（Command + Shift + M）。 您可以直接从USB播放此文件，也可以通过网络将其码流传输到兼容的游戏机。 .MP4格式导出也将使用上述Spatial Coding（空间编码），因此不要感到意外。 您应该将“Encoding mode”选择为“Music”预设。
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创作的关键技巧和窍门，以及其文档中的其他注意事项：

Dolby在《 Dolby Atmos Music Panner指南》中有一些很棒的技巧，但这里是我们的一些最爱。

聆听不同的监听格式或重新渲染，因为了解杜比全景声内容在双耳渲染、常规立体声和5.1 / 7.1格式中的渲染效果非常重要。

在确定路由时，请您了解：

  • 这个声音用声床还是音频对象能获得最佳效果？
  • 如果我暂时将效果应用于此声源，它们是否会跟随音频对象或存在于声床上？

同样值得一提的是：

  • 使用单声道而不是立体声可以更好地控制对象的位置。
  • 考虑输出不同格式的音轨（有无效果，单声道，立体声，总线等等），并尝试在混音中使用：
  • 效果与干声分离输出可以使您将干声源放置在与效果不同的位置，还可以为干声源和效果应用不同的双耳渲染模式设置。 对于人声可能十分有效。
  • 如果只有立体声或带有效果的声道可用，请考虑使用中间-侧向（mid-side processing）处理，并分别放置于中间和侧部。 或者，在声像电位器中，将“链接”控件设置为“复制