相位一直是很多朋友搞不懂的问题，今天楼主要挑战一下，把它给科了个普。要理解相位得先从两位吃饱奶撑着的小屁孩开始。
这里有两堵墙，两堵墙之间距离10米。小屁孩A从左边的墙跑到右边的墙，然后又跑回来左边，在两堵墙之间来回跑动，反正吃奶撑着。如下图。
另外一个小屁孩B也闲得蛋疼以同样的速度，从右边的墙跑到左边的墙，然后又返回到右边，也是不停地在两堵墙之间跑动，如下图。
已经知道两个家伙的速度都是1米/秒。问他们神马时候回相遇呢？神马时候相距最远？
那很简单嘛，小数学题，速度我们都知道，距离我们也知道，那口算也能算出他们在会在5秒,15秒，25秒，35秒……相遇，但是他们都是一刻不停地来回跑动，所以他们相遇的时间有N个！
最远的距离这个问题也是一样，他们在0秒，10秒，20秒，30秒…….距离最远，但是也因为他们一刻不停地来回跑动，所以我们也只能得到N个不同的数值。
酱紫计算他们之间的关系太麻烦了，没有一个不变的数值来表示两者之间的关系，那肿么办呢？
很简单！我们把两堵墙之间的距离画上刻度不就行了呗？
假如小孩从左边的墙跑到右边的墙要180步，那我们按照步数给左墙到右墙之间路程刻上刻度，0-180步，如下图。
接着把右墙跑回到左墙的路程，也刻上刻度，180-360步。
酱紫我们用地上的刻度就很容易表示两屁孩的关系，他们永远是在90步（270步）时候相遇滴。
在0步（360步）或者180步的时候距离最远。酱紫通过地上的刻度，我们就能很容易就表现了他们之间的关系。
那问题来了，这跟相位有毛关系啊？
还没明白么？地上的刻度就是相位！
两个小孩我们可以看作是两个相同频率的波形，拿小屁孩A为例，他从左墙出发跑到右墙，再回到左墙这不就是经历了一个周期？
从左边墙到右边墙的路程可以看作是波形的正区间，右墙到左墙是负区间，两个加起来刚好一个周期。
周期是神马？周期就是振动频率的倒数，就是拿一秒钟时间除以振动次数（频率），得到的就是每一次振动所花的时间（周期）。
那为什么相位的单位是角度？很简单，还是从周期入手，大家翻开中华字典，找到“周”字，周表示周而复始，也表示一个圆圈的意思。
是个圆我们就能用角度去划分了，一个圆圈就是360度嘛！例如我凌空转身360度甩你一巴掌，就是跳起来转一圈抽你丫一大嘴巴的意思。
抽一巴掌你就明白了吧？周期是可以用角度来表示的，我们把周期拆成360份，每一份就一度的相位角。酱紫我们也可以用角度来表示相位了。
接着还是回到两堵墙之间的刻度（相位），为什么要用360步去表示这两堵墙之间的距离呢？
其实我们刻上360步其实重点不为了表示两堵墙之间的距离有多长，而是为了更方便的描述和比较多个小屁孩（声波），这种不断做往复运动的家伙。
还是两个小屁孩为例，假如两个小屁孩都是从左墙出发跑到右墙去，再返回来，但是屁孩A先跑，跑出90步以后，屁孩B再跑。假如你没有地上步数的刻度（相位），你很难预测这两个屁孩之间的关系，因为他们都在一刻不停地来回移动(振动)。
这个问题就像是全频音箱和超低音箱的关系，假如超低音箱比较靠前，那肯定是超低音箱的声音先到达观众，而全频音箱声音比超低声音晚。
酱紫声音就失去了焦距了有木有？本来两个应该重叠的声波却先后到达人耳，就好像你拿个望远镜去偷看对面楼的美女洗澡，却怎么都不能对准焦那种痛心疾首感觉。
虽然两个屁孩都在不停移动，但是有了地上的刻度（相位），我们就可以计算出他们之间的步数差（相位差），而且这个步数差是永远不变的。知道两个屁孩之间的步数差是90步后，让本来先跑得屁孩等待90步后再跑，使得两个屁孩同时跑，酱紫不就搞定了这个失焦（相位）的问题？如下图。
相位就是这个地面上的刻度，利用刻度我们可以算出步数差（相位差），根据相位差我们可以对声波进行预测和计算，非常方便我们对多个声波进行处理。
那现在我们明白了啥叫相位，相位肿么来的（把周期分成360份）。你们会发现单纯的相位是没啥用，只有两个声波之间的相位差才有实际的计算意义，所以我们做全频音箱和超低音箱相位耦合，超心型超低等等都需要测量相位差。
那么相位就只能在测量中应用么？人耳听不出相位么？
肯定不是滴，每个人天生就能听出相位差！例如，在你右手边有一人唱歌，那声波就会先到达你的右耳，然后再传到你的左耳。
你的脑袋就根据两个耳朵听到声音的相位差，计算出右耳先听到声音，判断出傻逼在你右手边。你的脑袋就会告诉你，在你的右手边有个傻逼在唱歌。
神奇吧？还不止呢，有没有发现当你使用两只话筒去同时收一个领导讲话时候，声音出来有点别扭？这是由于角度和距离的问题，两只话筒的信号有相位问题，所以抵消或者增强某些频率，而你的耳朵听出来了。
又或者你还可以去做一个实验，拿两只话筒讲话，把其中一只话筒做180度极性翻转。你会发现两只话筒同时靠近你嘴巴讲话，声音都特么被抵消了，只剩下一点高频，但是只用其中一只话筒的声音又是正常的。
这些例子都证明了，人耳是可以听出相位问题的。在演出中，调音师要处理的相位问题，通常是使用N个话筒去接收同一个音源的相位问题。例如，架子鼓中最典型的军鼓上下两只话筒问题，下图是用两只话筒收军鼓的示意图。
你很容易发现，由于摆放位置的问题，上下两只话筒接收到的信号会有相位问题。当上下两只没有做处理的军鼓话筒信号混合后，军鼓音色会明显音色变单薄，低频力度减弱的情况出现。但是我们把其中某一只话筒反相180度后，音色又变得有力了。
下面的音频，第一声是两只军鼓话筒原始音频混合后的声音，第二声是把下面的话筒音频作180度反相后混合的声音。两者声音交替出现，你会发现军鼓音色变化非常明显。
发现木有，虽然人耳不能听出准确的数值，但是在感觉上是完全能听出存在的相位问题滴。
那相位差只有坏处么？那也不是，还是以架子鼓为例，吊顶话筒（overhead）和军鼓话筒都接收到军鼓声音，但是两者接受的军鼓声音是不是存在一个相位差？如下图。
由于位置问题，肯定是军鼓话筒先接收到军鼓声音，而吊顶话筒因为距离比较远，接收的声音比较迟。但是正是因为这种相位差，这种时间的延迟才能给吊顶话筒空间感觉的表现，所以两者混合后的信号才会空间感，当然类似这样的例子还有很多。
很多时候我们的工作是消除相位差，使得声波重叠在一起，但是又有些时候我们必须借助相位差去达到我们的目的。
好了看完全文你应该明白了，相位就是把周期分成360份而得到的。有了相位后，我们可以利用相位差更方便计算声波之间的关系。相位每时每刻都存在我们的生活中，在演出现场你还得处理话筒之间的相位问题，相位跟每个做音响的苦逼都密切相关。
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