调音台上面有一个这样的按钮。
好多朋友都不知道这是干啥用滴，点它一下，啥反应也木有，难道这按钮是TM没用滴？
那肯定不是啦，这个按钮的作用是把通道信号的相位反转180度，就是俗称的反相。我们经常需要用它来处理话筒的相位问题，但学习处理相位问题之前，我们先来了解一下相位和波形叠加的基础知识。
我们平时听到的声音，大多数是复合声波，可以看作是由N个不同频率的正弦波组成的，正弦波就像是声音的细胞一样。然而复合声波太JB复杂了，而正弦波比较简单，所以下面的例子都以正弦波为例。
简单来说，声波是由振动而产生滴，而且它本身也在一刻不停地振动，不断地经历波峰（振幅最大的位置）和波谷（振幅最小的位置）。我们先看第一张图，图中的竖轴为振幅，横轴为时间。
振动我们分正负方向，以喇叭单元振动为例，假如我们确定喇叭往前运动时是正方向，那这时的喇叭就在正区间运动，当喇叭单元往后拉的时候就是在负区间运动了。当喇叭往前运动到最极限的位置就是波峰了，往后拉到最极限的位置也就是波谷了。
我们再看下面这个动图，我们想象图中的黑点就是喇叭单元，当它往上移动到最顶点时候，就是波峰了。移动到最下面的时候就是波谷了。图中蓝色的波形，就是喇叭单元随着时间变化而得到的运动轨迹，也就是波形了。
设定下图中0的位置为起始点，当它经历完一次波峰和波谷后，再一次回到0的位置，它就经历一个周期了。当然，我们可以把起始点设定在任何一个位置，但必须经历一次波峰和波谷再回到原来的位置，才算是一个周期。
这个概念非常重要，因为声波的生命就是不断地经历一个又一个周期，直到消失为止，如下图。
当然，周期也跟频率有关，频率意思就是一秒钟内振动的次数，单位是Hz。
例如某个物体一秒钟震动了20次，那它的频率就是20Hz。那它的周期是多长？很简单一秒钟震动20次，振动一次所花的时间就是一个周期，那一个周期的长度就是1/20秒了。
所以周期和频率是互为倒数，我们知道周期就知道了频率，知道了频率就知道周期。而且它们两个都与时间有关，频率越高，1秒内振动的次数就越多，周期的时间就越短。
好了现在我们知道周期是代表了声波振动一次所花的时间，在这一个周期的时间之内，声波会经历一次波峰和一次波谷，最后又回到起点了。
但实际上，刚刚我们看到的是声波经过数学换算而变成一条虫子的样子，现实中的声波是长啥样子的呢？我们是无法看到滴，但是我们可以脑补出来，学物理最TM重要就是会脑补。
音箱的喇叭单元不是可以振动发声么？那我们就以喇叭单元为意淫对象，把声波想象成一串用空气喇叭做的羊肉串，当这串喇叭一起往前怼的时候，就是声波在正区间运动，当喇叭单元往前怼到极限的位置就是波峰了。
还有声波是连续的，而且传播方向与震动方向在同一条轴上（纵波）。综合上面讲的，你就可以想象一下声波，就是一条长长的羊肉串，由无数只空气喇叭组成，这些空气喇叭一直前后地怼，并且往怼的方向传播。
脑补出来木有？脑补出来就好办了，现在再来说说相位，我们知道这条羊肉串里面的空气喇叭单元一直往前怼往后拉，怼一次拉一次就经历一次波峰和波谷，也就是一个周期，那相位是神马呢？
相位是周期上面的刻度，是把周期按照等分划分的单位。也是声波的进程，告诉你声波振动进行到什么程度。
把我们最开始的波形图的横轴单位，由时间换成相位，只要我们在图中读出横轴上的相位参数，那就可以知道声波什么时候是波峰（90°），什么时候是波谷（270°）。
但为神马图中相位的单位是度（°）？波形跟角度有鸟关系啊？
这就得从周期说起了，其实周期还可以用一个圈圈来表示滴，周期周期，周而复始嘛。无论声波传播到哪里，它还是在振动，还是在不断地经历波峰和波谷，然后又回到起始位置。就跟一个人绕着球场跑步一样，永远都在圈圈里面跑，所以上面那张正弦波图还可以变成下面酱紫。
那我们说相位是周期上的刻度，是声波的进程肿么理解？很简单啊，你肿么才能把一个圆圈（周期）等分划分？
按照角度啊！转一圈不就是360度么？
所以相位就是把周期按照角度分成了360份，每一度相位角就代表1/360周期。现在我们可以用角度的变化来表述波形的进程了，看下面的动图。
但是不是所有声波的进程都是同步滴，经常会有出现两个同频率的声波不同步的情况，如下图中蓝色跟红色波形。
这两个声波在周期里面的进程是不一样滴，当蓝色声波达到波峰的时候，红色声波却刚好在波谷。就好像下图的羊肉串A往前怼的时候，羊肉串B又刚好往后拉。
这时它们之间存在了相位差，相位差的意思就是把两者的相位相减而得到的差值，有了这个差值就能得到它们“进程”之间的差别了。
要得到图中两者相位差的方法也很简单，以红色波形在正区间波峰的参数（270°），减去蓝波形在正区间波峰的参数（90°），得到的就是相位差了。
图中的两个波形相位差是180°，这TM就是所谓的反相了，假如这两个声波叠加在一起，就会刚好会抵消掉，叠加之后就木有声音了。
当然不一样的相位差，两个声波叠加出来的结果是不一样滴。
下面的来自Bob大法师的《音响系统设计与优化》里面的引用。图里说明了两个频率和振幅相同的波形，在不同相位差下叠加，得到了不一样的结果。
图中可以看出，当相位差为0度时，两个波形叠加会得到最大的振幅提升+6dB。当相位差为90度时，叠加也会有+3dB的提升。
但是当相位差为120度时，叠加后振幅不变。当相位差等于180度时，叠加后振幅衰减-100dB，TM完全抵消了。
所以我们可以得出结论，这两个同频率同振幅的波形，相位差小于120度的叠加可以提升振幅。但当相位差大于120度的叠加振幅会衰减，当相位差达到180度时，叠加后衰减最厉害。
喔，原来两个声波的叠加，振幅除了会提升，还TM会衰减啊。但那讲这么久，这尼玛关调音台鸟事啊？
肯定有鸟事啊，因为我们在调音台上，经常会遇到两个信号存在相位差的情况。不但在台子上调音会遇到相位差，甚至你的大脑无时无刻都在处理各种相位差。是因为你的大脑告诉你声音来自右边，这是大脑根据声音的相位差而得出的结果。妹纸在你的右边，她的声音会先传到你的右耳，然后再传到左耳，这声波一前一后地进去到你的耳朵，肯定不是在同一个相位上的。
大脑就分析两者之间的相位差是多少，确认声音的位置，告诉你该转头看哪里。所以人能听声辨位靠的就是相位差，而且你还可以发现相位差其实就是时间差了。（所以做系统调试时，会测各种相位差，然后换算成时间，再给某个音箱加延时）
假如把我们的耳朵换成话筒，那这两只话筒接收到的妹纸声音，是不是也存在一个相位差？所以当这两个话筒信号混合之后，就会出现某些频率抵消或者增强的现象。
为什么会酱紫？
还记得上面Bob大法师的引用么，当两个频率振幅相同的信号，如果存在相位差，叠加后就会产生振幅增强或者抵消的现象。那这两个话筒收到的信号，都是来自于妹纸的嘴巴，分别经过了两个话筒的吸收后转化成电信号。这两个电信号都来自同一个母声音，虽然可能有话筒频率响应的差别，但大致上这两个电信号的振幅和频率成分都差不多。所以当这两个信号存在时间差，也就是相位差的时候，再叠加在一起肯定会出现某些频率增强或者抵消的现象。
（人声属于复合信号，包含多种频率，每个频率的周期时间长度不一样，所以相位这进程的速度也不一样。存在了时间差之后，各个频率之间的相位差也不是一样的。不过这一段看不懂没关系，你就当信号是正弦波就可以了）
这就是我们在调音时经常会遇到的情况，你只要是使用多只话筒来收取同一个声音的时候，就有可能存在相位差。导致混合后的信号某些频率被抵消或增强，如果声音叠加后发散或者变虚了，这就是我们说的相位问题了。
例如架子鼓就是用多只话筒来拾音，那肯定会有相位问题，最常见的就是吊顶话筒（Overhead）与近场话筒（Close mic）产生的相位问题。
如上图，夹在军鼓边上的近场话筒距离军鼓比较近，而吊顶话筒比较远，所以近场话筒会先收到军鼓的声音，吊顶话筒后收到军鼓的声音，一前一后的两个军鼓声音信号，那是不是又存在相位问题了？又有可能某些频率抵消或者增强了。
所以我们经常会对两只吊顶话筒做相位检查，相位检查听起来很高大上，其实就是点一下吊顶话筒通道的反相按钮，听一下整套鼓的声音会不会变得更加清晰有力而已。当然你也可以调整吊顶话筒的高度，也可以达到改变相位的效果。
除了吊顶话筒，我们的军鼓也是使用两只话筒收音，由于话筒收音位置关系，还必然导致声音反相。
这是因为两只话筒的收音方向是一上一下收，刚好鼓皮振动的方向也是上下振动。假如上面话筒收到的波形是在正区间开始的，那下面那只话筒收到的波形就变成从负区间开始的。刚好一正一负，所以两者又TM反相了。
当我们混合这两个军鼓信号的时候，你会发现军鼓的低频和打击力度都被抵消掉了，军鼓声音变得非常单薄。所以我们又得用调音台上面的反相按钮了，把其中一只话筒做反相后，军鼓的声音又变正常了。
大家可以听下音频，三轨音频分别是上军鼓话筒、下军鼓话筒、反相后的下军鼓话筒。它们梅花间竹排列，你会听到第一下军鼓有相位问题（单薄的），第二下正常（有力的），如此类推。（记得戴耳机听！）
当然除了军鼓用两路拾音外，在高逼格的演出，连电吉他也会使用两路拾音。他们会用一只电容话筒和一只动圈话筒一起收电吉他音箱，有时候由于摆放位置问题（例如前后摆），这两只话筒也可能会有相位问题，导致两只话筒信号混合后声音发散，某些频段被抵消了。处理方法很简单，也只需要把其中一只话筒进行反相，那相位问题又TM解决了。（当然有些时候相位差不一定要处理，好多人喜欢利用这个相位差来调整音色）
当你使用多只话筒去收同一个音源的时候，就有可能出现上面说的相位问题了，但有木有情况是明明没有用多只话筒收同一个音源，但是又产生了相位问题呢？
这还真TM有，你有没有试过在那种自然混响很大的场馆做演出？例如体育馆、报告厅、展馆之类，当两只话筒稍微靠近一点，立刻就会引起啸叫了，这是为神马呢？
还是因为相位差！
这种两只话筒靠近就啸叫的情况，一般是在那些自然混响很大的场地才会有的。这是因为这种场馆四面密封，声音的能量扩散不出去，而且场地内的装修又全TM是铁皮、玻璃、瓷砖等等表面是硬反射的材料。所以这种场地就会一直有一个很臭很长的自然混响，这个自然混响声就TM像雾霾一样，一直弥漫在舞台上。
酱紫话筒在舞台上就会一直接收到这个自然混响声，当两只话筒位置越来越靠近的时候，这两只话筒接收到的自然混响声就越来越趋向一致了，也就是说这两只话筒又TM收到了同一个声音。而且两只话筒收到的混响声又TM存在相位差。所以当这些混响声叠加之后，就可能出现某些频率增强了，然后引发啸叫。
处理方法也非常简单，还是用调音台上面的反相按钮，把其中一只话筒做反相就可以了。
楼主以前就遇到过这种情况，男女歌手搞对唱，结果这两货彩排的时候，只要他们一靠近话筒就立刻啸叫，女歌手问我，她是不是不能跟男歌手在一起了？
把女歌手的话筒做反相，啸叫就消失了，顺带把两个话筒的声音都变干净了。就是这么简单，但为什么把其中一只话筒反相，就不啸叫声音还变干净？
道理很简单，我们对其中一个话筒做反相，其实对于男女歌手的声音来说，是不会有任何影响，因为输入到调音台的男歌手和女歌手的信号都是单独一路的信号，我们把女歌手的信号反相，也不会有其它的信号会跟女歌手的信号产生抵消。
女歌手的信号反相后不是会跟男歌手的信号抵消么？
假如你问出了这样的问题，请你回到文章第一段，然后拿出纸笔把本篇文章从到尾抄写10遍。女歌手反相关男歌手啥事啊？女歌手的信号跟男歌手是同一个信号么？那肯定不是啦，既然不是同一个信号，反相后怎么可能抵消？
但是为什么可以避免啸叫？
很简单啊，话筒的相位问题，一般是多只话筒接收到同一个声音才会出现。这两只歌手话筒共同接收到的声音是神马？
是自然混响声！所以这个相位问题是自然混响声的相位问题，当我们把女歌手话筒做反相了，不就是把女歌手话筒收到的自然混响声也反相了？那这个反相后的自然混响声，跟男歌手话筒的自然混响声一叠加，这两个混响声不就刚好反相抵消了？
所以我们只要把其中一个话筒反相，自然混响声就会反相抵消掉，不但可以解决啸叫，还顺带把话筒声音变干净，一射二鸟。
好了，说了那么多，大家应该都明白什么叫做相位差，什么情况可能出现话筒相位问题，肿么利用反相按钮来处理相位问题。但是有些情况，尽管出现了相位差，却不能用反相按钮来处理滴。
例如用两只演讲话筒来收音，这肯定是存在相位差的，因为是用两只话筒去收一个领导的声音嘛，但是这个时候你千万不要把其中一只话筒做反相！因为酱紫两个话筒的声音肯定会抵消掉滴，你想死就试试吧。
而且好多时候相位差不一定是坏事，例如现在录音就特么喜欢用来两只话筒来录音，还必须是一电容一动圈酱紫来录，录音师就是喜欢利用这个相位差来调整两只话筒的音量比例，调出不一样的音色。
所以相位差不一定都是坏滴，好多时候我们还可以利用这个相位差来达到我们想要目的。本篇文章比较烧脑，估计看到一半好多人都歇逼了，但如果你能真正读懂的话，那你对音响的理解层次会拔高很多个档次，因为好多人对于相位压根就不懂或者是假懂。
记住，相位差就是时间差。
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