自查资料：
1.快门（s）是抓拍画面的速度， 影响画面清晰和模糊
释义： 常用于拍运动的物体，数值代表快门的速度， 数值越高快门速度越短（越短进的光越少）
在拍摄高速物体时变模糊了，多半是因为快门的速度不够，因为我们要高速快门，凝固画面。
影响一张图的正确曝光三因素：光圈，快门速，iso
光圈和速度决定进光量，iso决定isoccd(感光
如果进光量不够，可以开大光圈或者降低快门速度，
2.光圈（f）：决定画面
光圈大小区别是什么？
1.光圈越大（横向拍摄广，但拍摄的画面不深），进光量越多，照片越亮，景深越小（背景越模糊），否侧反之
2.深景就是使用较长焦距进行拍摄，景浅就是；用较短的焦距拍摄
3.ios:对光的灵敏度，感光度越高，对光线越敏感
1.感光度高，噪音信号较多，清新度下降，（损失色彩、鲜艳程度）适合拍摄运动或者弱光的情况
因为感光度越高，手动对图像的影响就越小，
2.感光度越低，图像噪音信号减少，画质细腻，
目录
拍摄思路：产品本身的表现：材质质感、结构、特性根据这些去
补光 - 在体现产品功能性表现：用途，场景，使用方法 - 最后再布景
课程的板块：
1.用光部分
2.材质部分
3.综合案例
4.器材，影棚，行业
作为一个摄影师一定要有想象光的能力，用什么光拍什么产品，达到什么样的效果
学习拍摄 一定要先分析照片，
学会看阴影，就学会看布光。
( a：分析主光从哪里打来的 （光照射物体的时候就会在物体上产生投影，因此可以知道光是从那边打出来的）
根据影子的明暗来分析灯的功率。
根据影子边缘的过渡来分析灯光的软硬。
同时还要分析的有灯的远近、角度、附件等条件。
同时灯本身是一个点光源、打在柔光附件上面的时候，灯芯的亮度要比边缘的亮度高。
注意：如果多灯打出来的场景出现了重影（多个影子）的情况
解决方法有：要消除哪盏灯打出来的重影，就增大那个灯的柔光附件或者使用跳闪的方式
大纲一：用光部分
1.光的属性：亮度、色彩、对比度
2.光的投射类型: 直接投射、漫投射
3.光的反射类型: 漫反射、直接反射、偏振反射
4.用光原理: 反射定律、平方反比定律
5.光源类型: 点光源、条形光源、面光源
6.光源附件: 柔光箱、柔光伞、硫酸纸、旗板等不同的附件对光效的影响。
光的属性：
1: 亮度
1.单灯亮度控制（明暗控制） 具有功率：( 功率数值越大，物体越亮， 功率越小物体越暗 )
2.多灯亮度的控制（光比，重影）主灯，辅灯，轮廓灯是从物体背后打的灯，背景灯，
3.人造光与自然的控制 （氛围）
柔光箱：可以让光更加柔和
2.色彩
色温：人眼可以通过大脑矫正色彩认知，而相机则是真实记录，
自动白平衡(再拍摄时可能会出现跳动比如：相片出现偏黄、偏蓝）
手动设置为k值为5500k这样我们拍出的相片色温会一致
灯光的色温跳动问题：比如我们拍摄一组照片的时候，色温k值也是手动设置为5500，但还是出现色温不一致的情况，那么可能是灯值老化，
有色光源：
1.色片的使用作用：模拟自然光（冷暖）
2.染色：
3.对比度：
对比度较高 - 硬光 ( 阴影过度小，更锐利 ）
对比度较低 - 柔光 （过渡大，更模糊）
注意：软硬和明暗是两回事
软硬指的是阴影边缘的过渡是否清晰
不考虑空间反射的情况下，软硬与光源相对面积、附件材质有关。
调整阴影的软硬的方法
在距离不变的情况下，加大光源的发光面积（即使用大的柔光附件）可以使阴影更加柔和（阴影变软）
在不变动柔光附件的情况下，拉近光源与主体之间的距离，也可以使阴影更加柔和
折射类型
光的折射类型：直接透射，漫透射
一.直接透射：裸灯、标准罩，雷达罩，透镜
比如：晴天就是太阳的直接透射
特性：1.光线比较硬，附件会调整光线散射方向，改变光源覆盖面积和不同照射位置的光线强度。
使用雷达罩这类型附件会得到一个介子裸灯和柔光布之间的光线硬度。
裸灯：
标准罩：标准罩是最硬的光线
常把它用来模拟阳光或者专门用来打硬光
雷达罩（附件多用于模特），常用于顶光，
作用：1.具有束光，使光线具有一定的方向，让光更有层次感。
2.一把称作美人罩，光线柔和，均匀。
3.配合蜂巢可以更好的将光集中到主体上，并控制光线的溢出。
种类较多，雷达罩尺寸越大，
投射出的光线面积就越大，柔光阴影的能力就越强
柔光箱：柔化阴影，让画面主体被柔和的光线照亮。
*蜂巢罩：是配合雷达罩、标准罩使用，当灯光通过蜂巢片的格纹后，光线具有方向性且明暗具有丰富明显的渐层变化。
二、漫透射：柔光箱、柔光伞、硫酸纸、旗板
比如：阴天就是太阳的漫透射
特点：有些附件可能有两面，一面光滑、一面磨砂、使用时要注意。
光线变柔，附件的有效面积大小，材质，反射形式等决定柔光程度
柔光箱：是靠光纤线在内部充分柔和后散发出的光，光线便于人控制
柔光伞：比较适合拍人像，静物时的补光。，柔光伞是靠光线穿过伞面的时候造成的散射，一般是白色尼龙或棉布面料，让灯更加柔和，。
硫酸纸：过滤光源的作用，一般是在闪光灯前面加硫酸纸。
旗板：分为
柔光旗板：放在主体和光线之间起到一和柔和光线的作用。
白旗：代替反光板的作用，或给阴影部分的细节补光。
黑旗：吸光的作用，可以称之为吸光板，一般是产品和背景融合的时候可以进行吸光。
光的反射类型
1.漫反射、直接反射、偏振反射、
a.漫反射:（墙面，粗糙的桌子等）由于光折射到粗糙的表面时，粗糙的表面会把光反射到四面八方，光平行且反向不一。
1.不伦从哪个角度看，亮度都是一致的
2.物体的反射性质与光源是否是漫反射无关。
3.黑色（吸光的）物体会因视角变化而变化，白色不会。
b.直接反射 （镜面反射）
1.能看到直接反射的点取决于光源与被摄物体的角度以及相机所在的位置。
简单来说要符合反射角等于入射角。
案例：水龙头金属材质：属于直接反射
用美人罩，要调整角度去符合原理，突出金属材质的反光
点光源（小的光源面积的光源）+硫酸纸=过渡效果
线型光源（条形灯光）+硫酸纸=线性过渡效果
均匀的面光源（大型柔光箱）=无过渡效果
注意：1.要有足够面积的光源覆盖直接反射的角度范围，你才能照亮整个物体（物体可能有很多个面，你要用不同的角度去照射才能让它每一个面亮起来。）
反射定律是拍摄直接反射\镜面反射的最重要的原理。在拍摄这种材质的时候在用光注意要遵循反射角等于入射角来移动光的位置。
c、偏振反射：（特殊情况下也叫炫光）
特性：湖面、喷漆的金属、光滑的木头、塑料都会产生一些偏振反射。
黑色和透明物体的反射更为明显一点
现实中很多物体的反射类型都是混合反射，
反射定律
1、反射角等于介入角
2、反射范围影响灯位和需要的光源面积
案例：光源距离改变一倍，功率改变4倍
提问：镜面反射时，反射光线强度等于光源亮度，平方反比还成立么？
答案：成立，光亮度不变，照射面积变成4倍，
光源类型：点光源，面光源，
光源附件：柔光箱、柔光伞、硫酸纸、旗板、不同附件对光的影响。
1.点光源：晴天的太阳，裸灯，标罩等。（塑料，漆面，金属，喷漆）
点光源配合硫酸纸、旗板、柔光屏等可以塑造过渡效果。
2.线型光源：条形柔光箱，条形柔光板，夹缝光等 （拍摄圆柱，管子形状的反光）
线型光源可以塑造条形过渡效果。
3.面光源：
点光源-硬光-角度-质感、立体感塑造
线形光源-角度硬光+角度柔光-角度-特定角度质感、立体感塑造
面光源-柔光-角度-减弱质感、立体感、平衡光比
光源的相对面积
影响光源相对面积的因素：
1、光源实际面积
2、光源跟主体的距离
*光的软硬跟相对面积有关
光源越远，越柔； 越远，越硬。
注意：是软硬，不是明暗，
摄影用光
顺光：正面光
特点：被摄者全部受光，光线亮度高，影像较为平淡，立体感不强
侧光：前测光，斜后侧面
特点：被拍摄者立体感强，轮廓更为丰富，
正侧光：较强的增加立体感
侧逆光：形成功缘过渡
逆光：背光
释义：从背后或斜后方拍摄
特点：勾勒轮廓，物体与背景区分开来，较强的空间感
顶光：照亮顶部结构
底光：贵光、透射
直射光：硬光
特点：
散色光：柔光
特点：物体明暗关系不明显，中间过渡层次丰富
神奇的距离：
案例：拍摄白纸上面的金属。或者底部有直接反射
问题：白纸正常、金属过爆 ；金属正常，白纸不够白
思考：
1.白纸属于什么类型的反射？ 漫反射
2.金属属于什么类型的反射？直接反射
3.移动光源的距离会影响漫反射么？ 会
4.移动光源的距离会影响直接反射么？ 不会
当一个产品同时又漫反射和直接反射的时候，我们可以控制光源距离找到一个合适的位置，使得慢反射和直接反射达到一个平衡。
认识材质：
反射类型和材质有关系。
漫反射类：棉、麻布料类、纸张类、磨砂面、塑料、无漆木质类
用同一个灯照亮主体，只要功率、距离不变，在不同角度拍摄拍光，你会发现光基本上不会有改变。
直接反射：抛光金属类、镀金类、玻璃类
偏振反射（特定角度）：塑料类、漆面类（比如盒子）、皮质类、抛光类、陶瓷类
反射类型的特点：
慢反射材质：最好用测光去打，这样可以更好地凸显材质、正光，两面夹光会削弱材质。
直接反射：
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