无标题

| 情感指向 | 行动导向 | 具体史实性 | 调式 | 节拍 | 速度 | 歌曲长度 | 声乐技巧性，音高 | 歌曲特色 | 演唱形式 | 创作者 | 创作背景 | 灵感来源 | 原创性 | 受众范围 | 假设的歌词发出主体 | 对对象的把握 | | | | | | 五四运动 | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | 工人运动 | 安源路矿工人俱乐部之歌（阶级斗争） | 宣泄被压迫的愤怒
创造新世界推翻压迫的决心，展示劳工威风的愿望
号召劳工群体联合起来，做世界的主人 | | 劳工的呐喊，保障工人政治权利及增加工资，改善待遇。抬高自己的地位，希望一种主人翁姿态（而非受压迫者） | 是 | 这是中国共产党第一次独立领导并取得完全胜利的罢工斗争。鲜活的胜利经验，很有号召力 | 朴实，鼓舞 | 这是罢工胜利的庆祝歌。
让更多工人罢工，为自己的权利斗争。
比较模糊 | 安源路矿工人大罢工胜利 | 大调 | 2/4 | 快 | 1min | 基本上都位于小字组，较少音在小字一组 | | 齐唱 | 曲：时乐濛
词：不明 | 安源路矿共有工人1.7万人。
1921年秋冬，中共湖南支部向工人进行宣传。
1922年对罢工作了部署。

9月14日举行大罢工，俱乐部发表《萍乡安源路矿工人罢工宣言》，提出保障工人政治权利及增加工资，改善待遇等17项要求。
9月18日路矿当局不得不同意罢工工人提出的13项要求，罢工取得了全面的胜利。

| | 是 | 为歌颂安源路矿工人大罢工中展示出的劳工的力量而创作。受众广 | 劳工群体 | | | | | | | 国民大革命 | 国民革命歌（纯粹号召性

| 原曲三段均号召北伐官兵努力打倒列强消灭军阀，鼓励共同奋斗促进国民革命的成功 | | 中共的第一首军歌。
表达对帝国主义的仇恨和打倒列强军阀的决心 | 是（扫除北洋军阀势力 | 很强号召力，通过不断反复歌词达成 | 鼓舞 | 指向攻打军阀势力
比较模糊 | 帝国主义的压迫和国民革命的进行 | 大调 | 4/4 | 快 | 1min | no。基本上都位于小字组，较少音在小字一组 | 重复，童谣曲调（十世纪欧洲儿歌） | 齐唱 | 创作者
曲：源于国外
词：邝鄘
| 国共合作时期。打到军阀 | | 曲源于外国，重新填词而成 | 北伐军官。后有改变 | 北伐军的每一员 | | 1926-1930第一次国名革命期间
1927 年 7 月 1 日，中华民国国民政府曾宣布将该歌曲作为暂代国歌（七一五事变后该歌影响力下降）
后续一直有改词再出现
1930 年 5 月，“中原大战”爆发，《打倒老蒋》：“打倒老蒋，打倒老蒋，锄军阀，锄军阀！
革命一定成功，革命一定成功，齐欢唱，齐欢唱！
国共合作破裂后，中国共产党独立开展土地革命时《土地革命歌》：“打倒土豪，打倒土豪，和劣绅，和 劣 绅；我 们 要 做 主 人 ，我 们 要 做 主 人 ，分 田 地，分 田地！ ” | | | | | 土地革命 | 送郎当红军（温柔而坚定 | 革命的原因 （第一段，豪绅、
地主剥削穷人）
革命的目的 （第二段，
为了大家有田分）
革命的纪律(第三、四、五段，文明，公买公卖
同时指出了红军这支革命队伍的优势，纪律严明，不压榨百姓。
| 妻送郎当红军这种送夫去、念夫安、盼夫归的牵肠挂肚的情感
当时百姓对革命的激情以及对红军这支队伍的信任之情 | 革命根据地妇女鼓励丈夫参加红军“打土豪，分田地“，虽然不舍但却坚定，希望可以为革命奉献力量，即使天各一方也在所不惜
| 是 | 有。虽然气势上与熟知的很多革命歌曲不一
样，并不气势磅礴，豪迈有力。但以轻声呼唤的形式，具有独特感染力，鼓励人们参军。 | 温婉、深情以及坚定 | （男）指向参红军
（女）指向送夫参军，主家务，做后勤
行为较清晰
| 土地革命 | 五声徵调式，降B | 2/4 | 中速 | 3-3.5min | 旋律大跳少、级进多
| 典型的大别山地域文化元素特色

切分的节奏型表现出一种不安的音响效果

每一段的三、四句歌词有着承上启下的作用，解释上一句，引出下一句
| 独唱为主，有二人唱 | 集体 | 《送郎当红军》是电影《归乡》的主题曲，主要讲述了红军战士李春牛告别新婚妻子，万里长征，北上抗日，枪林弹雨十几年，革命胜利后当上团长，千里迢迢返回家乡寻妻子的悲欢离合的故事。

每当红军上前线时，全村男女老少都在村口、河边、
山坡送红军，大批的红军战士和准备参军的青年就在路口集合，他们亲切握手挥别。 | 20世纪二三十年代土地革命战争时期革命根据地广为传唱。
革命根据地妇女鼓励丈夫参加红军“打土豪，分田地 | 在大别山区的民歌
小调的基础上改编而成 | 在鄂豫皖苏区、中央苏区、湘赣边苏区等根据地都有传唱 | 送郎君参加红军的家乡女性 |
直叙的艺术手法，不加任何修饰，歌词就如夫妻间的对话一般 | | | | | | 抗日 | 毕业歌 | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | 松花江上（流放的哀歌 | 怀故（1—19 小节）描绘东北松花

江畔的物产和家人，而九一八事变突起
漂流（20—40 小节）诉说丧家的
哀痛，逃亡的仓皇
呼唤（41—62 小节）对家乡亲人的互换和早日回到家乡的呐喊 | 写出了对东北的怀念，自豪和故土认同以及对故乡亲友的怀念，被迫离开故乡的流放感和无奈感，含着对侵略者的哀恨 | 明确。对人民的同情和共鸣，暗含对侵略者的指责。
要求起来抗争，对早日收复失地的强烈渴望

| 是 | 强。对对象的把握到位。使无数军民泪下，进而激起抗日之心 | 哀歌，悲凉，含蓄的愤懑

| 指向了人们去抗日收回故土
范围较模糊 | 东北沦陷 | 降 E 宫调式及 C 羽调式 | 3/4 | 中速，沉重有力地 | 3.5min | 男高音 | 带尾声的二部曲式
感情越来越激动 | 合唱为主 | 词 曲 张寒晖（左联）
| 1936 年 11 月，东北被日本帝国主义所占领，日本还发动了“九·一八”
松花江是流贯东北的大江。但是《松花江上》却不是诞生在东北，而是远离松花江数千里外的西安。一批批东北人背井离乡

| 目睹了西安街头成千上万愤怒的东北军将士和无家可归的东北难胞 | 原创 | 大众（尤其从东北流亡的大众） | 家土被侵占，被迫流浪的人民 | 有。

歌词中“我”的遭遇实
际就是全体东北人民的遭遇。

| 这首歌的悲壮性对西安事变起到了推动作用 | | | | | | 大刀进行曲 | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | 国际歌 | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | 解放战争 | 战斗进行曲 | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | |

国家凝聚力：促使一个国家的民众为了实现特定的整体目标而共同行动的力量。效果是凝聚共同体内部的人，吸引其外部的人。体现在主体对主流价值观，同胞的自觉认同以及情感归属。